Durante el año 2019, el género del terror se revitalizó hacia una nueva dimensión que convirtió las propuestas de varios directores del género en pequeños fenómenos de crítica y público, a pesar de no rebasar líneas especialmente significativas en su rendimiento como producto. En otras palabras, los estrenos del cine de terror fueron exitosos no sólo por resultar rentables sino, además, por reformular los elementos cinematográficos habituales sobre lo terrorífico.
El director de la ya icónica La bruja regresa para contar otra fábula de terror en la que el aislamiento y la soledad son elementos imprescindibles para comprender la narración. Robert Eggers medita sobre el miedo con el mar y sus misterios de fondo en El faro, su más reciente obra, y que ya se considera uno de los grandes estrenos de terror del año.
Traviesa, práctica, irritante, misteriosa. El estereotipo de la bruja en la cultura popular y en la literatura es un largo recorrido por todo lo que se considera prohibido, atractivo y tentador. De la mujer celta a las habitantes de Mundodisco pasando por la invisible bruja de Blair, el mito se transforma con la época.
Un grupo de cocodrilos gigantes ataca durante una tormenta colosal. El terror toma el rostro de un monstruo inverosímil en la nueva película de Alexandre Aja, Infierno bajo el agua. Pero no todo es tan sencillo: el director toma una premisa en apariencia absurda y pequeña para reflexionar sobre el terror, la supervivencia.
El monstruo es quizás el reflejo más fidedigno del pensamiento humano a través de las épocas. Con múltiples rostros disímiles y sobre todo, el poder de transformarse a medida que el concepto del bien y el mal evoluciona, el monstruo es el símbolo imperecedero de la oscuridad en el espíritu colectivo.
La figura del niño siniestro ha sido analizada en buena parte de la historia del cine del terror. En El hijo, la producción de James Gunn dirigida por David Yarovesky, el mito se hace aún más complejo y extraño. Entre la figura del superhéroe y el terror doméstico, esto es todo lo que puedes esperar de esta brillante pieza del género.
Una de las más antiguas historias de terror de Latinoamérica, La Llorona, es también un recorrido por el pensamiento emocional del continente entero. Del fantasma al símbolo, una mirada sobre el terror folclórico del continente.
Durante la última década, el terreno folclórico se ha convertido en el tema recurrente de películas y libros de enorme éxito comercial. No obstante, su regreso a la palestra de la cultura pop es consecuencia de la continuación de un largo hilo de memoria colectiva en el que el terror es el elemento predominante.
El anuncio de Netflix de que estaba produciendo una serie basada en Cien años de soledad, la obra maestra del realismo mágico de Gabriel García Márquez, ha despertado sorpresas y suspicacias. Desde su abundancia de personajes a lo enrevesado de sus tramas, pasando por su experimentación formal, Netflix se enfrenta a un proyecto del que, sin embargo, puede salir airosa. Revisamos los principales desafíos que ofrece la adaptación y algunas formas de superarlos con éxito.
Durante casi una década, los vampiros como objeto de culto romántico dominaron el panorama literario y cinematográfico. La nueva producción del Ridley Scott, The Passage, no sólo recupera la naturaleza violenta del más viejo de los monstruos, sino su misteriosa ambigüedad.
El cine con acento histórico siempre ha debido enfrentarse a la decisión de ser verosímil a la vez que un éxito comercial. La reciente película María, reina de Escocia, que se estrena en España esta semana, de la directora Josie Rourke, atraviesa terreno incómodo al intentar complacer ideas progresistas y también jugar con la realidad histórica.
En plena “edad dorada” de la televisión, el conocido formato de la comedia de situación, parece no ser competencia para las grandes series que marcan historia en la pequeña pantalla. No obstante, no es la primera vez que el formato atraviesa una crisis parecida. ¿Sobrevivirá en esta ocasión?
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