Escrita por Misha Green y coproducida por Jordan Peele y J.J. Abrahams, la adaptación televisiva de la novela homónima de Matt Ruff llega a HBO precedida por una avalancha de exabruptos racistas en las redes sociales. «¿Con qué me está intentando usted asustar?», responde uno de sus protagonistas. «¿Cree que no sé en qué país vivo? Claro que lo sé. Lo sabemos todos. Lo hemos sabido siempre. Es usted el que no lo entiende».
Lejos de empañar sus logros artísticos, las recientes acusaciones de plagio confirman el calado universal de la nueva propuesta de Guillermo del Toro, La forma del agua. A medio camino entre el guiño nostálgico y la cita intertextual, la gran triunfadora del Festival de Venecia y los Globos de Oro reivindica la tradición clásica del cine de monstruos. Analizamos las claves de tanta polémica, remontando el curso de los acontecimientos hasta el corazón mismo de la Laguna Negra.
Desde su fundación en los años treinta del pasado siglo, el coloso discográfico latinoamericano Discos Fuentes aportó generosas dosis de erotismo, magia negra y caña brava a las pistas de baile. Sin pretenderlo, el sello creado por Antonio Fuentes contribuyó de manera decisiva a la evolución de los sonidos criollos y la posterior reivindicación de una esencia popular colombiana. Celebramos la reciente política de reediciones emprendida por Vampisoul con una selección de algunos de sus cañonazos tropicales más representativos.
«Algunos libros tienen una extraña manera de alimentar su propia existencia», me confiesa Servando Rocha (Santa Cruz de La Palma, 1974) sobre La Horda: una revolución mágica (La Felguera, 2017), su monumental “novela trampa” donde la ficción se mezcla con el ensayo, y viceversa, hasta convertirse en un objeto autónomo. «Cuanto más profundizas en una historia, a menudo terminas por alejarte de ella de manera aparentemente azarosa. Escribir consiste en desentrañar los misterios inesperados que te vas encontrando por el camino y que terminan generando una narración dentro de tu cabeza».
Apasionante híbrido entre el ensayo histórico y la crónica negra, ‘Fuera de la ley’ de La Felguera no solo aporta profusa documentación gráfica de la época, sino que contextualiza a su insólita galería de protagonistas desde una perspectiva heterogénea y rabiosamente contemporánea.
Tras siete años de ausencia, Velasco Broca inaugura una nueva etapa de su carrera compitiendo en el Festival Internacional de Cine de Locarno con su cortometraje ‘Nuestra amiga la luna’: una fábula gnóstica rodada a tres tiempos entre la India, Madrid y Galicia.
A lo largo de sus más de 300 páginas, ‘Alcasseriana’ (Antipersona, 2016) reinterpreta las claves del caso de las niñas de Alcásser de manera libérrima, teñida de polémica y a la vez ajena a expectativas morbosas, con un lirismo atroz que remueve conciencias. Revisamos las claves de sus ensayos, relatos y visiones muy subjetivas del crimen que conmocionó al país.
‘Expediente Warren: El caso de Enfield’ es una decepcionante secuela que echa por tierra buena parte de las interesantes propuestas de la primera entrega, con un James Wan más entregado al susto fácil que nunca.
‘High-Rise’, la polémica adaptación cinematográfica de Ben Wheatley captura la esencia del original literario de J.G. Ballard. Es profundamente ballardiana en su más amplia definición y, como tal, merece ser minuciosamente analizada. Así que pónganse cómodos, porque la ocasión lo merece y ya se sabe que estas cosas llevan su tiempo…
El Festival Internacional de Cine Fantástico de Madrid sobrevive a una cuarta edición marcada por los recortes y la final de la Champions. ‘Polder’ arrasa en el palmarés, ‘The Conjuring 2’ disfruta de un estreno a nivel mundial en directa competición con el fútbol y John Landis es celebrado como maestro del cine de terror.
Llega un hito del cine de terror que nos reconcilia con el mejor cine fantástico, ajeno al sobresalto pueril y la pirotecnia digital que abundan en la cartelera. Analizamos su subtexto histórico, feminista y referencial.
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