Critica


[Crítica] ‘Death Note’ – Mucho Wingard, poco manga

‘Death Note’ ha sido adaptado varias veces al cine. También ha conocido numerosas adaptaciones televisivas. Pero Adam Wingard se ha propuesto hacer la versión definitiva de ‘Death Note’ para Netflix, consiguiendo en el proceso una de sus mejores películas, pero lejos de ser una gran película o una gran adaptación de ‘Death Note’.

[Crítica] ‘La seducción’ – La madurez de Sofia Coppola

Desde ‘María Antonieta’, la carrera de Sofia Coppola parecía ir cuesta abajo: la directora parecía estancada en variaciones del viejo tema de la “pobre niña rica” y ‘The Bling Ring’ y ‘Somewhere’ pasaron por las carteleras con más pena que gloria. ¿Podrían cambiar las cosas con esta nueva versión de la novela de Thomas P. Cullinan?

[Crítica] ‘Caspa’ – Del chiste malo como una de las Bellas Artes.

Conocida en Instagram como La Mandanga, Noemí Rebull comparte estreno con la división papel del interesante sello Crispis Ediciones recopilando sus descacharrantes ripios ilustrados a base de juegos de palabras de diferentes iconos de la cultura pop. En su panteón de celebridades las estrellas de Gandia Shore comparten páginas sin tapujos con descubridores históricos y héroes de la tele de los ochenta recién salidos del after.

[Crítica] ‘Spider-Man: Homecoming’ – Este es el Spidey que andábamos buscando

Hace una década se estrenó Spider-Man 3, tercera película del trepamuros que tras una recepción cuanto menos mixta acabaría lanzando al personaje a una encrucijada de la que Sony, poseedora de sus derechos, no parecía saber muy bien cómo salir. Años después, tras un reboot en dos entregas sumidas rápidamente en el olvido, Spider-Man por fin ha vuelto a casa -esto es, a Marvel, y a su Universo Cinematográfico-, y lo ha hecho a bordo de, probablemente, el film que mejor entiende y respeta su mitología. Y eso que ni siquiera mencionan al tío Ben.

[Crítica] ‘Dunkerque’ – Nolan se va la guerra

Christopher Nolan se ha convertido en un referente de cine de prestigio, blockbuster de calidad, con un público muy determinado aunque también muy amplio. Ahora desembarca no en Normandía, que es lo que a él le gustaría, sino en Dunkerque, de cara a afrontar un film tan ambicioso como desigual.

[Crítica] ‘La guerra del planeta de los simios’ – Éxodo primate

Matt Reeves consigue su mejor película con ‘La guerra del planeta de los simios’, recuperando la sencillez narrativa y el pulso emocional de los clásicos y sin hacer concesiones sobre su estilo áspero. La sofisticación de los efectos especiales de las anteriores entregas se ha asimilado por completo y el director puede dedicarse a crear una emotiva epopeya de dolor y sangre que hace sencillo lo imposible. Un cierre extraordinario para trilogía de ciencia-ficción más importante desde ‘Star Wars’ original.

[Crítica] ‘Colossal’ – De donde vienen los monstruos

Si existe una constante que una el cine de ese gran heterodoxo que es Nacho Vigalondo es la búsqueda de lo universal en la particular. Desde ‘Cronocrímenes’ a ‘Open Windows’, pasando por la triste ‘Extraterrestre’, un hecho doméstico, en muchas ocasiones miserable, acaba en una conspiración internacional con tintes de ciencia ficción. ‘Colossal’ no es distinta a esta proposición…y empieza con una borrachera.