Hace un par de semanas se estrenaba en Disney+ Candace contra el universo, segundo largometraje de Phineas y Ferb. Llegaba al streaming transcurridos cinco años desde el final de la serie y dos desde El efecto Phineas y Ferb, su crossover con La ley de Milo Murphy, otra ficción a cargo de sus mismos creadores: Dan Povenmire y Jeff “Swampy” Marsh, que en efecto parecen renuentes a despedirse del verano de forma definitiva. Como nosotros, vaya.
Por mucho que los remakes y los live action hayan invadido en los últimos años la cartelera internacional, el modus operandi de la Casa del Ratón viene de lejos. Es lo que el periodista cultural Alberto Corona explora en su reciente libro, La otra Disney, un volumen que analiza las producciones en acción real de esta compañía entre sus inicios en 1946 y el punto de inflexión que supuso la muerte de su patrón en 1966.
Compositor, actor, productor… son muchas las facetas del aclamado artista neoyorquino de ascendencia puertorriqueña, que a sus 40 años cosecha en su haber un premio Pulitzer, tres Tony, otros tres Grammy, un Emmy, una nominación a los Oscar y el favor tanto de The Walt Disney Company como del público, que espera con ansias la llegada a Disney+ de la grabación de su musical más famoso. Por este motivo, aprovechamos para hacer un breve repaso por su intensa carrera.
¿Siguen las canciones de Disney alguna clase de patrón? Justin McElroy cree que sí, y nos lo demuestra con un increíble hilo de Twitter.
Se convierte en chiste recurrente: otro proyecto de Star Wars auspiciado por Disney está en problemas. Ahora, la serie de Obi-Wan, que unida a la recepción de El ascenso de Skywalker ha echado a perder la sensación de que la marca podía aspirar a cierta unanimidad gracias a cosas como The Mandalorian. Repasamos el amplio historial de problemas de Lucasfilm con Disney, y posibles causas de los mismos.
Con el remake de El Rey León, Disney se enfrenta a su reto más complejo: ¿logrará un nuevo éxito a altura del original sin estropear una de sus películas más aclamadas? Entre el escepticismo y la expectativa, el teaser trailer abre la vieja discusión sobre la necesidad de revisar éxitos de argumento y crítica que quizás no necesitan una segunda mirada.
La causa célebre de este fin de semana (y lo que nos queda) no solo amenaza con hundir la carrera de un cineasta muy defendible, James Gunn. También es una victoria histórica para la ultraderecha en la industria del espectáculo.
Una de las costumbres más hilarantes adoptadas por la Casa del Ratón a lo largo de su historia es la consistente en etiquetar como “clásicos” cada film exitoso salido de su factoría. Los “Clásicos Disney” aglutinan desde los hits más impepinables hasta las cosas más terribles (como Zafarrancho en el rancho), pero hay un grupo de películas, lanzadas directamente al mercado doméstico, que nunca ha tenido este honor… porque juegan en su propia liga. Bienvenidos a DisneyToon Studios.
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Los protagonistas de The Florida Project viven en un motel de poca monta de las afueras de Disneyland. No es la primera vez que el cine y la televisión se asoman al célebre parque de atracciones como terreno fértil de la pesadilla.
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Durante años, el nombre del director de films como ‘En busca del valle encantado’ o ‘Anastasia’ se ha visto relegado a la competición con Disney. Con ocasión de los 30 años que han transcurrido desde el estreno de ‘Fievel y el nuevo mundo’ en nuestro país, repasamos las claves de un artista nunca lo suficientemente reivindicado.
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